第一百零八章 编辑和铺面（二合一）（1/2）

“嗯。”他点头，很轻。

“是……文章写得不够其他投稿好吗？”

沈砚舟倒是笑了一声，看起来心情也不算低落，把那封信搁进抽屉里。

“不是，是他们的选题，不在这上面。”他说得很平静，“可能还是太超前了些。”

这句话一说出口，陈青染没太懂，但她也乖乖没多问。她转身把晒乾的纸样收好，安静得像什么也没发生。

她总觉得老板看起来一点也不慌。

肯定是有办法解决的。

午饭后，沈砚舟照旧在修復台后坐著，拿起那份列印出来的稿件，看了一遍。阳光透过门廊斜斜地洒进来，照在纸页上，泛出一层温和的黄。

他一边看，一边拿著钢笔在文字间圈圈画画。

这是他熟悉的风格：对照分析、各个角度的剖析图辅助、釉层分析、原工艺推测、復原路径说明，每一项都像是当年在当年国家重点研究室里整理的格式。

这篇他还写得相当用心，可以说，甚至比那时还详细些。

唯一的问题是，他已经忘了现在是2002年，不是2020年。

他笑著，用其他人听不到的声音自言自语：“我这篇，像是给二十年后的评委写的。”

原本他想的是，这些广彩瓷的技术轨跡分析，足够说明其歷史价值——包括试烧痕跡、烧成控制、外销图案预演、釉下轮廓试笔。

放在以后这都是材料语言里最有分量的证据。

但对现在的一位编辑来说，他写了太多后期技术，可是说的那些话都是没有语境的，可能不如在背景里多说几句歷史，分析一句“此碗图案为民初广彩风格源头”来得直观。

他闭眼揉了揉眉心，没觉得难堪，反而只有冷静和审慎。

“是我先入为主了。”他自语，“改改应该能行。”

傍晚时，姜尹亲自来了一趟，一听便知消息。

“没收？”她眉头一扬。

“没。”他道，“不过还能改一改。应该不是质量问题，是风格不太对。”

姜尹把包搁下，抬起下巴看了眼沈砚舟手上写满了笔记的列印稿件。

她笑了，“需要我帮你重新调一份框架格式吗？”

“哎，之前的侧重点有些问题，”他摇头，抬手指著桌上那一叠东西，“没事的，我已经在改了。改完你可以看一眼，然后再说。”

“之后还投？”她顿了顿，没有问其他的。

“投。”他答得平稳，“也可以换家刊物。”

姜尹不再多言，转身走时，还轻描淡写地补了一句：“嗯，我倒是听说，《文博广州》那边在做广彩专题，你考虑一下？”

沈砚舟点点头。

姜尹走后，夜色渐起，他铺开稿纸，试著一字一句將稿子重构。

他觉得得把“復原图”留到附图部分，而正文中，修復路径也只是概略描述。

这些做法，或许比不上他脑海中那种理想修復报告的標准格式，但在现在，它们更有效。

他不是要让世界来配合自己，而是要找到一种方式，让自己的想法被理解。

他修器时会根据器型调整工具，而不是强用固定套路；他在写论文时，也会根据评审的角度调整写法。

窗外起风了，门外的灯笼微微摇晃，光影打在桌面上，灯笼隨风晃动，影子则像水一样慢慢流动。

沈砚舟眼神专注，提起笔，继续写下去。

第二日。

午后阳光透过灰色纱窗，斜斜地落在余砚堂的旧木桌上。

沈砚舟將稿纸展开，又细看了几遍。他的目光越滑，心里越平静——那个“显微层剖析”部分，確实是他喜欢的深度，却也太“后现代”了。现在读者不熟那套术语，编辑更不懂那世界。

於是，他决定刪掉那些晦涩文字。

“削掉它们，换中说法。”他自言自语。

笔锋一划，先把类似於“釉料流变曲线”的等语句一一刪除。

再在相应段落中加入一句：“广彩染料外施前，胎体粗烧常见梅釉斑，可作为外销试烧品的识別依据。”

他抬眼想了想，又將之前整理的访谈摘录加入正文——

“据广州某退役彩瓷技师回忆，当初一些起舞为按外单重烧试品，图案以传统图案龙凤、卉、游鱼等搭配传统纹饰为主，用料和画法与广州內销品略显区別，极具实验性质。”

这些段落写进去，既接地气，也能让文章显得有人情味与歷史承载。他手指在稿纸上游移，好像在触摸那些真实的歷史片段。

接著，他调整文章標题。

从原来的《广彩试烧实验瓷胎釉层显微分析》改为《广彩外销试烧器復原报告一例》，少了“试验”、“实验”等现代感词语。

这种標题，在2002年的地方刊物里读起来更有格局，也更易入编审核。

他在目录页底註上：“稿件擬投：文博通讯（广州）”，第一页题注则加上“广彩瓷研究专辑”之名。

他熟练地用背书式修辞，把技术线索改为歷史论证：“……比例符合买办小器规制”……这类句式大家听得懂，也愿意相信。

整理材料时，他把显微剖面图留作附图，將“修復过程记录”的详细说明移到“附录”部分，正文改为“修复流程概要”。这样做，是为了让编辑即使没专业背景，也能直观理解文章的主旨：这篇文，不是显微图谱，而是“文史＋修復案例”的复合式报告。

完成这一切后，他换上乾净衬衫，整理了一下桌面和资料袋，又给文档套上新的文件夹。陈青染拿著蒸好的莲蓉包，还带了两杯豆浆：

“老板又改了多少页？”