第七十章 戏眼（2/2）

今天只能麻烦两位，多耽搁一会，夜宵我都让大袁子准备好了！”

贾硕看向张靖初，“靖初，你的戏份最多，要不你先说说吧？”

见到贾硕和段易宏看向她，年轻的张靖初还有些拘谨，“要不，段老师先说吧？”

段易宏毕竟演了两年舞台剧，虽然都是新人，比起张靖初还是好一些。

段易宏思考了一下，“惊喜！”

声音非常篤定，“对於钟秀而言，这个偶遇到女孩——惠美，就像是一场惊喜。”

他回忆了一下，“从之后的剧本，尤其是床戏那场来看，钟秀和女生接触是非常、非常少。

所以，对於钟秀而言，遇到惠美就是人生的惊喜。

所以，在吃饭这场戏里面，钟秀对於什么吃『番茄』、哑剧、大小飢饿者，都是完全没办法理解。

就像很多底层生活的人。

麻木的生活已经是人生全部，偶尔散发出的一些雪白想法，已经是仅有的欲望。

惠美的出现，让这丝欲望有可能变成现实。

钟秀儘管听不懂，还是努力配合惠美；儘管窘迫的；儘管要再三確认一下帐单；但是，钟秀还是没有犹豫的买了单。

用句时髦的话说，叫舔狗！”

贾硕听到段易宏的话，心里讚嘆，不愧是能演龙文章的人。

果然特別擅长內心复杂的角色，贾硕继续补充道，“作家是需要阅歷，所以钟秀没办法写，而后面有了想法，就是有了阅歷……”

接著贾硕看向张婧初，示意她说说惠美这个角色。

张婧初回忆了一下自己写的人物小传，“惠美给钟秀表演哑剧，手上有个看不见的『番茄』，明明没有『番茄』，怎么才能演的逼真呢？

就像惠美说的：你不能以为这里有『番茄』，而是忘掉这里没有『番茄』。

『番茄』是隱喻，指的是这部电影的悬疑，忘记『番茄』，就是要忘记悬疑！

电影后半段，女主角消失了。

贾导，您就在这里暗示了观眾。不要在意女孩失踪的事！电影的主旨並不在悬疑事件上。

电影的里有没有女孩都不重要。悬疑只是个噱头，用这个噱头吸引观眾。”

贾硕看了一眼张婧初，怪不得这姑娘前世名声总是不好，原来也是个精神意识高於物质基础的主。

和惠美一样，物质上是『生理飢饿者』，精神却嚮往成为『精神飢饿者』。

为了追求所谓的更高一层次的生活。

燃烧自己，却是只能取悦更高一层的『ben』。

贾硕只能说的直白一点，希望『张靖初』能听懂吧，“婧初，你刚才只是提到了一个层面。

一部好的电影，它的表达方式其实很挑观眾。

电影的表达成本远比小说这些高很多。悬疑元素，其实更像是一个吸引大眾的『诱饵』”，一个噱头。

这部电影其实可以分成两个部分：悬疑和『私货（导演想要表达的思想）』。

不管后面有没有猫、女孩到底怎么了、有没有被害……这些都是悬疑情节，都是为了吸引普通观眾设置的，是表层的看点。

而电影真正的核心『私货』，是留给能看懂的人——也就是little hunger（生理飢饿者）、great hunger（精神飢饿者）所指代的，对资本主义下年轻人被物化、异化问题的批判。

『私货』挑观眾，悬疑服务大眾。

这样既能让电影回本，又能传递思想。

因此，一部成功的电影在於它能够精巧地平衡这两者：既通过大眾化的敘事元素满足市场趣味，又不放弃表达深刻的思想內核。

它实际上以一种聪明的方式，对观眾进行了分层抵达。”

听了贾硕这一番理论，张婧初陷入恍惚。

贾硕的一席话，顛覆了她的“忘记悬疑”解读。

让第一次接触大名气的她，受到深深震撼，『在中戏学习的时候，老师们都是以教表演和戏剧为主？

北电的导演系教的区別这么大吗？难不成每个北电的导演都是这么厉害？』

而在场的另一位主演——段易宏，则是对贾硕解析的『悬疑』与『私货』这个理论，深受震撼。

他第一次意识到。

贾硕的厉害，不仅是对电影技巧的运用，更是高出这个时期，对於內地对於电影理论的认知。