第九十章 《无事生非》（Noises Off）（1/2）

汉诺瓦大街，写字楼“先锋大厦”，五层。

会议室中，一场大型圆桌读本正在进行。

参与者除了主製作人阿瑟·康利、合伙製作人兼剧本提供方恩佐·格雷科、导演埃利亚·卡赞，还有十余位百老匯演员。

以朱迪·霍利迪、杰克·卡森两位准一线演员为首，其余的大多是小有名气的二线演员。

製作人和导演们要从中遴选出九位演员，参演恩佐那部复杂到令人眼花繚乱的剧本。

现场的气氛有些奇怪。演员们默不作声地翻看著剧本，这些百老匯佼佼者们，表情如同一幅厚涂的油画，在激动、震惊的浮色底下，是作为主色调的迷茫。

就好像大学生面对一道艰难的微积分题，陷入了侷促的窘境。

製作人阿瑟·康利等得有些菸癮犯了，旁若无人地往菸斗里塞菸草，还问主位上的恩佐借火。

“这是可以想像到的场景。”这位五十三岁的老爷子身著呢绒长外套，手握菸斗，温和地笑道：“我读到你的剧本时，也是相同的茫然，结构真是精巧又复杂，像名表的机芯。”

“我读过无数剧本，但大陆先生的这一篇，我竟然没有完全的把握，它彩排出来到底会热闹成什么样？我已经很久没有对一部剧本有如此的期待感了。”

阿瑟·康利是剧作家出身的製作人，擅长文本和结构判断。

在二十年代到四十年代，参与多项联合项目，性格温和宽柔，不抢製作主导权。是受尊重的百老匯人。

导演埃利亚·卡赞笑哼一声，“如此天马行空，却又严格遵守戏剧秩序的戏剧，真是令人大开眼见。可以想像执导的过程绝不简单，但是没关係，趣味就在这里。恩佐，请代我向大陆先生问好，他是一个才华横溢的奇才。”

这位身著黑礼服，头戴礼帽的37岁导演，是中青代强硬派导演的代表人物。擅长群像，强调纪律性。

现在还在他的职业上升期，1947年上映的电影《君子协定》，將一举奠定他奥斯卡最佳导演的歷史地位。

恩佐笑著点了点头。

他拿出来的剧本是《无事生非》（noises off）。这是一部三幕式的闹剧。

表面上是一出传统英式闹剧，讲述一群演员在排演一部门戏《nothing’s on》时，从彩排到巡演逐步失控的全过程。

但真正的內容並不在剧情本身，而在戏如何被演坏。採用三幕式结构，先展示舞台正面，再將舞台整体翻转至后台视角，最后让秩序彻底崩塌，形成高度自反的“戏中戏”。

精巧的戏中戏结构和空间反转，堪称戏剧的史诗级技艺。

这齣戏的彩排难度是噩梦级別的：台词、走位、道具和门的开合必须严丝合缝，任何一处失误都会引发连锁混乱。这是唯一一部用最高度秩序，製造最大混乱的戏！

也正是这一点，剧本的铺排被誉为戏剧史上技艺的巔峰，同时也是闹剧史上的巔峰之作！