第五十九章 《燃烧》（1/2）

“青山先生，不知道你能联繫到村上春树吗？”听到青山真治，贾硕有些奇怪，总感觉这语气有些奇怪。

“贾硕阁下，是號称『长跑者』的作家，村上君吗？”青山真治继续恭谨的回答。

『长跑者？』贾硕听到这个称號有些奇怪，村上春树有这种称號，“是写《烧仓房》的那个村上春树吗？”

“嘿，那就是『长跑者』村上君了。”

贾硕说怎么这么奇怪，这声音，咋就这么像，抗日剧里，鬼子下属向上级匯报时的语气吗？

贾硕心里暗戳戳的想。

这个青山真治，不会也是一个立正的姿势在听电话吧？

“青山先生，不知道能不能联繫上村上春树呢？”

““贾硕阁下是想改编村上君的《烧仓房》吗？”青山真治小心翼翼的问到。

听到青山真治的问询，贾硕也知道瞒不了什么，乾脆大大方方的承认，“嗯，有这个想法！”

青山的声音带著一丝忧虑，“恕我直言，那个傢伙...村上君一直拒绝日本导演改编他的作品。他对本国的电影圈，態度相当...冷淡。”

听到青山真治的话，贾硕这才想起，村上春树对於日本电影一直都是不屑一顾，对於好莱坞电影却是异常崇拜。

日本电影圈的人，都不怎么搭理村上春村。

要不，去一趟小本子那边？

先让青山真治帮忙问问再说，不行去一趟也无妨。

“那不知道，青山先生能帮忙联繫一下，村上春树那边吗？”

“嘿！能为阁下效劳是我的荣幸！”青山真治没有丝毫推脱，“我立刻想办法联繫村上那边，一定將您的心意和成就如实转达！”

放下电话，贾硕的目光重新落回桌上写了一半的剧本。

而这个剧本，正是根据2018年，李沧东拍摄的《燃烧》那个来写的。

李沧东这部《燃烧》，可以说是21世纪，文艺片的巔峰之作。

这部《燃烧》不仅仅是对村上春树的短篇小说《烧仓房》的简单复製。

为了构建更深层的衝突和普適性寓言，他在构思中巧妙地融入了美国作家威廉·福克纳《烧马棚》中那种底层压抑的愤怒元素。

在很多文艺青年看来，这部电影，甚至於能超越了原著，成为一部层次丰富、意蕴无穷的作者电影。

绝大多数改编的电影，別说超越，能接近原著的都没几部。

但是，这部號称超越原著的电影。

光是这个口號，就吸引了一批像贾硕这样的人去看。

就算是贾硕这种技术宅，也不得不承认，这部电影確实是最顶级的艺术片之一。

和《寄生虫》一起，號称韩国电影的两座巔峰是完全没有问题。

比起国內这帮，文艺片导演、六代导演，真就是吊打。

也无愧於，李沧东本身作家的身份。

《燃烧》名为悬疑片並非传统悬疑片，而是一部以犯罪敘事为外壳的社会寓言。

它通过一宗失踪案，揭示了当代青年在阶级固化下的精神荒漠：富人因虚无而残忍，穷人因绝望而燃烧。影

片的留白与隱喻（如“塑料棚”是否指人）引发广泛討论，使其成为一部值得反覆解读的艺术杰作。